Beskrivelse
Lee Perry & Friends - Sort kunst fra den sorte ark - 2LP ALBUM VINYL
Et tumultarisk udvalg af optagelser fra Black Ark, Perrys legendariske studie og skabelses arnested. Sjældne 12″ versioner, uudgivne mix og med en fantastisk line-up, herunder:
Trommer: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
Bas: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
Guitarer: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
Tastaturer: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
Slagtøj: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry
En hurtig internetsøgning bringer nogle ekstraordinære optagelser frem af Lee 'Scratch' Perry, der producerer en session på Black Ark. Sekvensen er taget fra filmen 'Roots, Rock, Reggae', instrueret af Jeremy Marre, og viser Junior Murvin, der samarbejder med medlemmer af Congos og Heptones om en sang, der er improviseret på stedet til filmholdet. Inden vokalen bliver indspillet, lægger Upsetters backing-tracket ned. Den musikalske leder af sessionen er den afrohårede bassist, Boris Gardiner; usædvanligt er det ham, der tæller i bandet for at starte hvert take. Efter en lang samtale med Boris for et par år tilbage, spurgte jeg Lee om hans bidrag til Black Ark-lyden.
Lee Perry: 'Boris Gardiner var en god person, bare en ydmyg person, og han er den bedste person, jeg nogensinde har mødt i musikbranchen indtil videre. Boris er en meget topmusiker, og med ham kunne man sætte alt sammen, han lavede "Police And Thieves" og alt det der. Du skal bare fortælle ham, hvad du vil, og han kan gøre det. En meget fantastisk person.'
Boris huskes nok bedst i dag for sit enorme internationale hit fra 1986, den schmaltzy 'I Want To Wake Up With You'. Alligevel var han i 60'erne og 70'erne en af Jamaicas bedste bassister og arrangører, og han havde et internationalt hit med 'Elizabethan Reggae' og skabte en række klassiske melodier i Studio One.
Boris Gardiner: 'Jeg lavede mindst halvfjerds eller firs sange i Studio One, alt i denne ene korte periode mellem januar og april 1968. Og vi plejede at arbejde fire dage om ugen, og vi lavede fire rytmer om dagen for 30 pund om ugen - det var gode penge. Jeg spillede på sange som "Feel Like Jumping", "Nanny Goat", "Baby Why" af the Cables, hele albummet "Heptones On Top" og "Party Time". Lee Perry plejede at være i Studio One på samme tid som mig og arbejdede lidt rundt, så han kender mig derfra. Så han kom og tog mig ind i gruppen, da Black Ark-studiet var i gang. Han byggede det lige der på bagsiden af sit hjem. Så Scratch ringede til mig og bad mig komme og lave nogle sessioner rundt i hans studie. Jeg var altid forud for min tid, som jeg kan se det, i musikken på Jamaica. Så de sange, jeg lavede, hører du altid akkordforløb og ændringer. Nogle gange tænker jeg, at det er, som om jeg er født i det forkerte land, for jeg kunne bare ikke lave en to-akkords melodi – heheh! For mig har den brug for mere end to akkorder for at give den noget spænding, som om den trænger til nogle ændringer eller noget.'
Efter flere års flytning mellem Jamaicas konkurrerende faciliteter, havde Perry besluttet at bygge sit eget studie på bagsiden af sit hus i Washington Gardens.
Lee Perry: 'Den sorte ark laver en bunke lort - min bunke og jeg lagde den under den sorte ark. Jeg laver den sorte ark over mit lortepis, så bassen altid bliver "Poo Poo Poo Poo"! Errol Thompson satte maskinerne derind og lavede patchpanelet. Så studiet ventede, men kun mig kunne betjene det. Jeg havde ikke Soundcraft-mixeren dengang, jeg købte en slik, du kalder en Alice-mixer. Vi havde ikke noget professionelt, men lyden sad i mit hoved, og jeg havde tænkt mig at få ned, hvad jeg hører i mit hoved. Og det er ligesom et legetøj, en legetøjssag, sådan er musikken. Du kan se, som når du køber et børnelegetøj, ja, du bringer dem en glæde, så er det sådan, jeg ser musik. Jeg ser ikke musik, som andre mennesker ser det, jeg ser det bare som et legetøj.
Usædvanligt besluttede Lee at gøre alt selv, både produktion og teknik. Filmklippet viser Lee helt afslappet, mens han samtidig dirigerer musikerne og justerer sine optagemaskiner.
Boris Gardiner: For mig vidste Scratch altid, hvad han ville. Ud af dem alle var Scratch en sand producer, fordi han ville være i studiet, og han ville lytte og sige, skift det, ellers kan jeg ikke lide det, og han var også sin egen ingeniør, så han var altid der og lyttede. Så han vidste, hvad han ville, og hvordan han skulle prøve at få det fra starten, i modsætning til Coxsone Dodd eller Duke Reid, som først vidste, hvad de kunne lide eller ikke kunne lide, efter de havde hørt det. Scratch var derinde med alle, så han laver virkelig en fuld produktion som en ægte producer.'
Lee Perry: 'Jeg plejede at lave dem alle alene. Enhver i mit studie kunne sætte sig ned i gæstestolen og kigge, men jeg gør alt - jeg har en stol, der kan flyttes herfra til der, en stol med hjul. Så jeg kunne dreje i et hvilket som helst område eller en hvilken som helst retning, så jeg kunne have min hånd herovre og min hånd derovre. Heh heh.'
Og på et tidspunkt, hvor 8 og 16 track recording var blevet normen i de fleste high-end studier, indspillede Lee alt til en semi-professionel TEAC 4 track recorder, som han kan ses afslappet justere med en skruetrækker i filmklippet. Han forklarede, at eftersom han ville ende med at mixe ned til en stereo (eller to-spors) master, ville flere numre bare være en distraktion.
Lee Perry: 'Det var ikke en professionel båndoptager, jeg brugte de TEAC 4-sporsæt, som de prøvede som et eksperiment for at se, hvad der ville ske. Nå, jeg har det hele sat op. Det første jeg ville tænke på, okay, er at du skal mixe alt tilbage til 2-spors stereo eller 1-spors mono. Så kan du trykke på den og slippe den. Så jeg vidste, hvad jeg ville til sidst, og jeg balancerer det bare sådan i studiet med instrumenterne. Nogle gange, når du kun sætter fire eller fem instrumenter i studiet, har du en bedre, renere plade, du kan høre, hvad alle spiller. Og hvis du måske har otte musikere i studiet, er det mere som en forvirring, for alle vil gerne spille en anden ting, yunno. Hvis du er producenten, og du kan fortælle dem, hvad du vil høre, vil det være bedre. Så jeg kan sætte bas og tromme sammen på ét spor, fordi jeg ved præcis, hvad jeg har brug for. Hvis du ikke ved det, så har du brug for flere spor, så du kan balancere det senere. Så til baggrunden ville jeg bare lave de to numre: bas- og tromme- og percussion-sporet, det er det ene; og guitar, orgel og klaver på et andet nummer, altså to. Så du har stadig to numre mere, hvis du vil lave vokal, det ville være tre. Og hvis du vil lave horn eller en harmonivokal, kan du gøre det på fjerde nummer. For mig er det spild af tid, spild af energi med en 24 spor maskine, spild af strøm og spild af penge. For det hele skal ned på et eller to spor til sidst.'
Den tidlige Black Ark-lyd var strippet og minimal, ofte med kun en eller to musikere, der spillede keyboard eller guitar. Lee ville også bruge ekstrem EQ til at understrege bassen og toppen, og hans hi-hat-lyd er øjeblikkeligt genkendelig fra Arkens tidligste dage.
Lee Perry: 'Tja, jeg plejede at have en equalizer til stortrommen, og det er ligesom for tyngde på beatet, og så havde jeg en anden equalizer til bækken, for at give den det "Ssshhh ssshhh". Så vi har forskellige maskiner til at sende forskellige instrumenter igennem, som de kan lyde anderledes. Det lykkedes mig at ændre musikkens vibration, for musikken var bare lokal musik produceret af romdrikkere og kannibaler. Så jeg tænder for musikken til et højere område.'
Boris Gardiner: 'Jeg tror, jeg altid bruger en DI-boks til at optage bas på Black Ark. Fordi bas vil fade ind i de andre instrumenters mikrofon, så vi sætter den ofte direkte ind i brættet og så sætter Perry EQ'en på brættet og tager det lige. Så byggede vi en trommebod, så trommerne virkelig også lyder adskilte - det giver ham mere kontrol.'
Efterhånden som Black Ark udviklede sig, udviklede Lee en rigere collage af lyd, bygget op omkring tre primære effekter: Mu-tron Bi-Phase phaser, en fjederrumklang og et Roland Space Echo.
Boris Gardiner: 'En ting ved Scratch var, at han altid brugte sine effekter - det var hans lyd. Han faser altid ska-guitaren, men man ved ikke altid, at han optager den sådan, før han spiller den tilbage. Så indtil han afspiller det, har du ingen idé om, hvordan det vil lyde.'
Lee Perry: 'Jeg havde en phaser, som jeg køber, og når jeg så er i studiet, i maskinrummet og indfaser dem, hører musikerne det ikke, hvad jeg laver, før de kommer i studiet, og de hører indfasningen. Så vi klarede det hele live. Og musikerne de ved ikke engang, hvad der foregår! Mens musikerne spiller, laver jeg indfasningen. Jeg tager musikeren fra jorden ud i rummet og bringer dem tilbage, før de kunne indse, og sætter dem tilbage på planeten jorden. Phaseren gjorde tingene anderledes, som at give dig en vision af rummet og skabe en anden hjerne, en fase-hjerne. Så det er der, jeg tager musikken ud af det lokale system og tager den med ud i rummet. Space Echo har også noget med hjernen at gøre. Du sender telepatisk besked ud, og den vender tilbage til dig, så det er sådan, Roland Space Echo-kammeret kommer ind - det, du sender, kommer tilbage til dig. Og mens du ved, at du sender telegrammerne ud, venter du på, hvad der er svaret fra de telegrammer, der kommer tilbage. Så det er derfor, at Space Echo går og kommer, spole hjernen tilbage og fremad. Jeg brugte også et fjederekkokammer, men kun til tromle, til tromlens sammenstød. Og alting passede bare ind, ligesom det, jeg gerne vil gøre, det kommer bare til mig og kommer fra ingenting, og så dukker det op, og det sker.'
Boris Gardiner: 'Han elskede at gøre ting, som ingen havde gjort før, han prøvede altid noget nyt. Og han var også en god forfatter. Perry kommer nogle gange med en trommemaskine, og den bruger vi på nogle sange til Congos og alle andre. Jeg kan faktisk godt lide at spille med en trommemaskine, da en trommemaskine altid er stabil. De fleste trommeslagere enten skubber de frem eller trækker sig tilbage – de kalder det den menneskelige berøring, men jeg kalder det for sent! Hahaha. “Row Fisherman Row” var virkelig det store hit hos Congos, men det er alle rigtige trommer og percussion, det er bare, at Perry får det til at lyde næsten som en maskine med sine ekkoer på percussion. Jeg spillede på "Police and Thieves", og det var også et stort hit, måske var det Sly Dunbar på det. En dag kom Bob Marley til ham med en sang på et bånd og sagde "boy Perry, jeg kan ikke rigtig lide bas og tromme på denne sang her, hvis du kan gøre noget ved den, så bare skift den og se om vi kan få noget bedre”. Perry havde kun 4-spors bånd i sit studie, men dette var et 24-spors bånd, som Bob kom med. Så Perry ringede til mig og Mikey Boo og tog os med ned til Joe Gibbs studie og begyndte at spille rytmen og alt det på nummeret 24. Så jeg var på bas, og Mikey Boo var på trommer, og vi lytter og lytter, og så dubber vi den tilbage for at lave ny drum and bas. Den sang blev til "Punky Reggae Party", så det viser dig, hvordan Bob stolede på Perry.'
Lees anden store innovation var at tilføje lag af lydeffekter, nogle gange live gennem en åben mikrofon, men ofte forindspillet på et kassettebånd, som han ville tilføje til collagen ved mixdown. Fordi disse effekter - klokker, bækkener, dyrelyde, dialog fra tv'et - ikke var synkroniseret med musikken, ville de tilføje et lag af tilfældighed til lyden.
Lee Perry: 'Kender du kassette? Jeg laver kassette med lydspor, og alle de ting med bækkenslik, blinkende. I mit Black Ark-studie, hvis du lytter til, var bækken høj, som "Ssshhh ssshhh". Men jeg fik dem alle til at optage på kassette, og mens jeg kørte nummeret, og det tog musikeren fra studiet, spillede jeg kassetten for at balancere med trommebækkener og den slags, så de behøvede ikke at afspille det, fordi det allerede var på kassetteafspilning. Det kunne man kalde sampling. Og jeg har denne "Mooooow", ligesom koen, kørende på kassetten, og den går ind på sporet, at jeg ville lyde sådan. Nogen opdager det på et toilet. Du ved, hvornår toiletpapiret er færdigt, og du har rullen, og hullet, der kommer i midten. Nå, du lægger den til munden og siger "Håååååå", og det lyder som en ko. Du lægger den til din mund og efterligner en ko og siger "Måååååååååååååååååååååååååå vis". He he he he. Ja, lydsampling. Nå, nogen skulle starte det, og vi elskede at gøre de ting.'
Boris Gardiner: 'Den Sorte Ark havde en stærk stemning, men når alle var der, kunne de fleste af de fyre, der ryger, virkelig lide det, men dem, der ikke røg, kunne ikke rigtig lide det, som jeg selv. Scratch er en mand, der aldrig spøger med at tegne urter til ham, ved du det? Hehe. Men jeg er ikke ryger, da det ikke er godt for mit hjerte. Jeg har et hjerteproblem kaldet takykardi, en uregelmæssig hjerterytme. Så det kan være irriterende på tidspunkter, hvor der er så meget rygning.
I slutningen af 70'erne var den afslappede atmosfære ved Black Ark forsuret, da Lee forsøgte at frigøre sig fra forskellige udefrakommende pres, og hans opførsel blev mere uberegnelig.
Lee Perry: 'Det, der skete, gjorde jeg for mig selv for ikke at arbejde med jinx og duppy kaldet dread. Og de duppies, de synes, at jeg skylder dem tjeneste. Jeg åbner døren, og duppierne finder ud af, at jeg er døråbneren, og så tager duppierne form i min gård og i mit hus, og de var en jinx. Jinx betyder uheld. Så for at slippe af med dem, var jeg nødt til at brænde Black Ark-studiet ned for at slippe af med jinx.'
Boris Gardiner: 'Hvad er scratch crazy? Nå, nogle siger nu, at han lige var i gang med en handling. Men jeg tænker, hvorfor tog han det på? Efter alle de problemer, han havde og den slags, og de sagde, at han kom ud af hovedet, og han begyndte at opføre sig mærkeligt, så holdt jeg bare op med at gå. Jeg holdt op med at arbejde der. Det var ikke en god stemning - ingen kunne rigtig nyde det igen. Så jeg kaldte det en dag. Det er trist efter alt det gode arbejde, vi har gjort. Men når du prøver at være smart og forsøger at overliste andre, så lykkes det ikke længe med dig. Han kom og lavede et show her på Jamaica forleden, men jeg kendte ikke rigtig Lee Perry som sanger. Han vandt Grammy for ikke længe siden, men jeg finder det overraskende, at han fik en Grammy som performer og ikke som producer. Han har været meget heldig: nu har han succes på en måde, og nogle mennesker elsker ham, fordi han er en karakter, og de ser ikke nogen klædt sådan. Hahahah!'
Da han talte med Lee i februar 2021 via WhatsApp til Jamaica, lød han afslappet og positiv med mere ros til Boris og optimisme for fremtiden.
Lee Perry: 'Boris Gardiner var meget god, meget god i hjernen. Han er virkelig intelligent i musik, og jeg og ham udfører mirakel sammen! Og husk, at der ikke var nogen ende på den sorte ark, den sorte ark vil komme tilbage. Den Sorte Ark bliver ved med at leve og kan ikke dø.'
Varenummer: |
848389 |
Kunstner: |
Lee Perry og venner |
Titel: |
Sort kunst fra den sorte ark |
Etiket: |
Tryklyde |
Katalog nummer: |
PSLP108 |
Format: |
Vinyl 2LP, vinyl, LP |
presserende: |
UK - |
Genre: |
Reggae / Dancehall |
Stil: |
Dub |
Tilgængelig siden: |
10.09.2021 |
Zustand: |
jomfru |
Pris: |
23,99 € |
Vægt: |
500g (plus 250g emballage) |